未知的土地:绘制和想象西澳大利亚

作者:郁诀

欧洲人在过去400年中从澳大利亚景观的实际和虚构体验中构建了一种复杂的“地方感”。自17世纪初荷兰人第一次与海岸相撞后,西澳大利亚景观的大量图像库,记录了文化评论员和博学家的同化和盗用过程,乔治·塞登称之为“充满想象力的占有”这是一个让个人扎根于特定环境并使其成为自己的过程正如他在“搜索”一书中所解释的那样。对于Snowy(1994):只有当人们如此看待环境时才会成为一种景观,特别是当他们开始根据他们的品味和需求塑造它时,由Melissa Harpley策划并且目前在艺术展上展出西澳大利亚画廊是一个充满活力和有趣的记录,建立归属感的过程这是一个难以理解的例子在1843年至1847年由理查德·阿瑟顿·弗弗林顿(Richard Atherton Ffarington)制作的奥尔巴尼和西澳大利亚西南部的图像中,可以看到陌生的景观,当时面对桉树,扎米亚棕榈树和Xanthorrhoea的植物奇特,以及陌生的物理特征。当地人,他兴趣和准确地回应他在一系列非凡的铅笔画中所看到的东西。他遇到的这种奇怪的环境,树叶停留在树上但树皮脱落,令人眼花缭乱,迷人而又要求他注意但是,Ffarington意识到这种风景对于习惯于滚动公园,风景远景和橡树的英国观众来说是难以理解的。同样,他相信对于熟悉卢梭高贵野蛮观念的观众 - 被文明玷污并自豪地生活的人与自然环境相协调 - 当地人的袋鼠皮肤褶皱因此,当他拿出他的水彩画来创作回家的图像时,他对他的画作进行了修改。他打开了丛林丛生的树丛,找到了通道,用密集的树叶覆盖了桉树的叶子,并且高贵。土地上的土着居民有红色斗篷,优雅的头饰和豪华的姿势这是谁的地方?在他的铅笔画中,Ffarington描述了一个“土着生活方式”,一个居住和居住了几千年的地方,但在他的水彩画中,他捏造了一种形式的欧洲阿卡迪亚。尽管如此,他在两个版本中都构建了另一种更为流行的观点。 Terra Nullius这些骄傲的人物显然拥有这片土地;它不适用于新来者的空置占有,这是土着国家其他艺术家有其他想法例如罗伯特戴尔的全景视图描述,乔治国王的声音和相邻国家(1834年),旨在吸引奥尔巴尼新定居点所提供的财富和机会的潜在投资者,拥有罗伯特·哈维尔(Robert Havell)雕刻并在英格兰出版的英国殖民地的各种能力,他对这片新土地的形象展现了肥沃的景观居住在友好的当地人与新抵达的士兵和定居者和谐相处显然,已达成协议,握手密封,所以这片土地可用,欢迎其他移民分享战利品戴尔的令人难忘的形象建立了持久的叙述西澳大利亚是一个无缝和谐的环境,作为西澳大利亚美术馆的前策展人Janda Gooding特拉利亚,笔记:调解活动,吸收和排斥思想和态度,以产生和谐,连续性和共识的叠加未知的土地通过大量无人居住的景观的增殖图像记录这种普遍的叙述,这些景观是非澳大利亚土着艺术家所创作的艺术的特征整个十九世纪和二十世纪在Barbara Chapman策划的Colonial Eye展览中,首次在国家的Sesquicentenary庆祝活动(150年的欧洲入住)期间一起展出,本次展览的作品是我们过去成就和失败的重要文件。更重要的是,它们必须被重新诠释为未来的路线图 欧洲殖民地历史上的主要艺术家和核心人物的声音 - 如罗伯特戴尔中尉,菲利普国王上尉,州长乔治格雷,路易莎金,理查德莫雷尔,詹姆斯斯特林上尉等人,记录在他们的日记和信件中 - 为进行这项任务提供了额外的动力Unknown Land与其他两个展览同时展出,这些展览来自画廊的收藏品“异议之声”,由Jenepher Duncan策划,以及由Carly Lane策划的堕落之礼,旨在作为对象这种共识的叙述虽然独立策划,但是当你在三个画廊空间中移动时,共鸣是存在的。三个展览共同的中心主题强化了西澳大利亚作为“未知”的概念同时准确且严重误导未知土地的感觉是一个重要的展览,所有西澳大利亚人应该看,应该同化他们的记忆禁令k,然后作为参考点,以便将来讨论我们希望拥抱的“这个地方的感觉”这是一个耻辱它有1200美元的入场价 - 不是不值得这么小的投资 - 但这是我们的遗产它是为西澳大利亚公民信任的国家艺术收藏品。它所呈现的历史是一个重要的提醒,我们是谁,我们在哪里,以及在欧洲占领西方边缘百年之前的十年这个大陆,我们打算如何在共享归属的愿景中容纳过去仅仅因为这个原因,....

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